音樂格式

  1. 早期瞽師演出南音，多使用古箏、椰胡及拍板伴奏。當然視乎演出者，亦可使用其他樂器。他們為了增加收入，只好用最少的伴奏，通常其中一人身兼數職，口唱、右手彈箏、左手打拍板，另一人則拉椰胡。現在能這樣一身兼數職的人已很少了。
    　
  2. 這個組合已是最起碼的了，若果沒有了椰胡伴奏，好像１９７５年榮鴻曾博士為杜煥錄音，只有杜煥一人，沒有了何臣的椰胡，雖然從保存文化及學術研究角度來說，是莫大的貢獻，但若從音樂欣賞角度來說，確是有點美中不足。
    　
  3. 現代演出南音，會使用較多的伴奏，如秦琴、琵琶、洞簫等，使音樂效果更豐富。若果在粵曲中演出，則會使用樂隊中本來有的樂器，如以揚琴代替古箏等。
    　
  4. 南音伴奏所用的旋律，有分固定及不固定二種。固定旋律包括板面（即樂曲開始時的前奏）、過序（即段落間的間奏）、拉腔（句子尾特別設計的唱腔）、句間及頓間過門等。唱詞的伴奏旋律則是不固定的，視乎所唱文字的聲調而定。
    　
  5. 南音常用的板面有正線短板面、乙反短板面、正線八板板面、乙反八板板面（暫時只見於粵曲中）、十板板面等。
    　
    正線短板面 譜　Play

    乙反短板面 譜　Play

    正線八板板面 譜　Play

    正線八板板面尾句轉乙反　Play

    十板板面 譜　Play

    特別南音板面（劉就南音板面變奏）　Play

    　
  6. 由於這些板面旋律優美，所以有時也會填上曲詞來唱的。
    　
  7. 南音用的過序，有時可直接使用板面代替。而專用的過序，則有乙反合字單序及雙序、地水南音專用的無限序等，還有一般只用於曲末的尾序。
    　
    乙反合字單序 譜　Play

    乙反合字雙序 譜　Play

    地水南音無限序（其中一例） 譜　Play

    正線南音尾序 譜　Play

    　
  8. 南音拉腔通常出現在下平聲句子（即第四句）結束時，用於正線句子的拉腔只有一個短腔。用於乙反句子的短腔（分低及高）、中腔、長腔等，時值分別是二拍、六拍及十拍。還有地水南音專用的拉腔。

    音樂 唱段（全句）
    正線短腔 譜 Play Play
    乙反短腔(低) 譜 Play Play
    乙反短腔(高) 譜 Play
    乙反中腔 譜 Play Play
    乙反長腔 譜 Play Play
    地水腔 譜 Play

    地水南音唱者喜在拉腔時重複部分文字，這在戲曲南音中便較少見了。
    　
  9. 還有一個特別的拋舟腔（可分高及低，但低的暫時只見於粵曲中），用於乙反樂段。通常是出現在下平聲句子（即第四句），先唱半句，然後拉一個高腔，經過三次伴奏樂句後，再在低音區重唱這半句，然後再按普通唱法唱完下半句，結束前亦可選擇再拉短（常用）、中、長腔。
    　
    拋舟腔（高） 譜　Play


    間中拋舟腔也會出現在其他句子或有其他變化。
    　
  10. 還有一些其他瞽師所用的特別板面、過序、拉腔，如劉就、陳鑑等。

    劉就板面　Play

    劉就拉腔及過序例子　Play

    陳鑑（平腔）板面　Play

    陳鑑（平腔）拉腔及過序例子　Play


    其實每個瞽師都可以有自己的創作，只是因沒作有系統紀錄，很多都失傳了。
    　
  11. 句間及頓間過門也有一定的旋律，但這些旋律有很多變化，所以只能說是半固定，這裏也只能舉一些較常見的例子。這些過門可分三種：頓間過門、上句尾過門及下句尾過門。
    　
  12. 以一般慢板唱法為例，一個七字句共唱八拍。七字句大多分為前四字後三字兩部分，每部分唱四拍（即一板三叮）；前後兩部分各有兩種較常用的分頓法如下：

    　　　　前半句　　　　　　　　　　　　　　　後半句
    　　　　Ｘ　　　、　　　、　　　Ｌ　　　　　Ｘ　　　、　　　、　　　Ｌ
    １．　　字　　　字　　　字字　　Ａ　　　　　字　　　字　　　字　　　Ｂ
    ２．　　字字　　Ａ　　　字字　　Ａ　　　　　字字　　Ａ　　　字　　　Ｂ

    上面標示Ａ或Ｂ處便是唱者停唱，由音樂過門的地方；其中Ａ是用頓間過門，Ｂ則視乎七字句平仄而定。若句子末字為仄聲字（即四句格式中的第一、三句），則用頓間過門；若句子末字為上平聲字（即四句格式中的第二句），則用上句尾過門；若句子末字為下平聲字（即四句格式中的第四句），則用下句尾過門。
    　
  13. 過門實際所奏的旋律，則視乎調式是正線還是乙反而有不同。若是正線唱段，三種過門的旋律較為固定。

    頓間過門　Play

    上句尾過門　Play

    下句尾過門　Play


    有時可以加減一些裝飾音，又或者唱者拖腔較長、或是襯字較多時，會將過門縮短，但基本上變化不大。惟地水南音則會有較大變化，很少每次都用同一個過門旋律。
    　
  14. 若是乙反唱段，三種過門的旋律則可以有很多變化，以下只能各舉一例。

    頓間過門　Play

    上句尾過門　Play

    下句尾過門　Play

    　
  15. 實際唱詞的伴奏，則沒有固定旋律，視乎文字的聲調及唱者的唱法而定，事實上每個樂師也可以有不同的伴奏法，高手便能做到聲樂配合，水乳交融。
    　
  16. 最後強調的是以上所列舉的各種旋律，並非一成不變，演出時樂師可以有較大程度的發揮空間，靈活的作出改動（尤其是地水南音），當然最重要的是能否做出吸引聽眾的效果。